2024-06-13 11:48:31|已浏览：84次
惜花芷：能看，也没有很好看 不爱做饭的人，也许是餐具不够好看，
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惜花芷：能看，也没有很好看 不爱做饭的人，也许是餐具不够好看，
惜花芷：能看，也没有很好看 没有看过原著，所有评价只针对剧情。 《惜花芷》是一部由朱锐斌执导，胡一天、张婧仪、吴希泽、卢昱晓、边程、胡杏儿主演的电视剧。 该剧改编自空留的同名小说，讲述了花芷（张婧仪 饰）从一个世家千金蜕变成一代巾帼英雄的成长故事。 剧我看了七集。不准备看下去了，但是有小伙伴让我评一下，那我就评一下吧。 总的来说，非常常见的晋江、知乎大女主文套路：家道中落，女主力挽狂澜，靠经商杀出一条血路。 观感一般。服化道都没有质感。大冬天屋子里在烧火盆，可整个环境跟演员们的服装都没有冷感。 张婧仪不太适合古装，演技也麻麻的。胡一天更不适合古装。看着人都不像了。而且他们演的好像女主十五岁，男主十八岁？ 不要相信我的配图，我只找好看的图配。剧里男主脸跟身子像是在两个图层。如果换个古装合适的男主，哪怕把男二那个演员拉来演男主，对我来说，这部剧的可看性都能提高不少。好看目前为止男主戏份不多，还有不少时候他都戴着面具。 不过，年轻女演员总的来说颜值是比年轻男演员颜值高不少的。 中年配角的爹妈们，面部五官适宜，脸型流畅自然，每一个看起来都风韵犹存。年轻的这些男演员，一个个的，跟开盲盒似的。都不知道那样颜值的爹妈怎么生出这样颜值的孩子来。 我只能想到，可能女娲造人的时候，中年配角们是她老人家手捏的，后来累了，就扯过藤条来甩泥点子了…… 剧情非常大女主，就是不能细想。错，不想都觉得好胡闹。 本来这部剧开局就是上官金虹，我一个《小李飞刀》的脑残粉真的是看见他就觉得亲切。可是接下来的剧情就创飞我： 大海之上，狂风大雨，波涛汹涌，风急浪高，水直往甲板上灌。船上的船工因为不给加钱就不降船帆，挨个回船舱了……这个操作，我想破了脑袋也想不明白。这种千钧一发，命悬一线的时刻，不发钱就不降帆，固然降帆很危险，但是降帆就大家一起死，就没有一个要命的？都一副要钱不要命的样子，闹呢。 船工们罢工，却有一个女扮男装的小童，捡了一把甲板上的小匕首，爬上桅杆，砍断绞死的帆绳，救了一船的人。 我知道这个情节设置是为了突出女主从小就非泛泛之辈，但是能突出人物的方式方法有很多种，编剧真的非要把女主写成哪吒吗？ 麻溜的，女主长大了，定了亲，只差下聘礼了。可比女主结婚更紧急的事情是她爷爷，花相国，要做纯臣，得罪了皇帝，抄其家，三族之内十岁世上男丁流放北疆，太后求情饶过了妇孺，财产查抄之后，花家在郊外还有一套太后御赐的小院子没被抄没可以栖身。 带人来抄家的正是刚走马上任的男主，看她们老弱妇孺可怜，还允许带走一些财物用以生计，甚至派了两辆车送她们出城。 怎么说呢……被抄家了，还能有御赐的宅子可以去。虽然不知道剧里为什么把那宅子弄得这么破败荒凉，但是总归是有容身之所的。 忙活半夜安置下来，一屋子的小姐太太，这个要洗澡，那个要头油，这个嫌没有床，那个问为什么不点灯……都这么落魄了，还有一大群丫鬟仆从跟着，就好离谱。花家被抄，丫鬟仆从都忙着抢金银珠宝，不抢自己的卖身契？而且这些丫鬟仆从不算入花家财产？不被抄？ 虽说一大家子主主仆仆睡一个屋子，但是还能点炭盆。被不懂事的姨娘把门窗关严了，不是科普生活知识，而是衣架子披头散发地在争谁掌家。 虽然我的联想有点离谱，但是我真就想到了“模范不模范，从东往西看。东家吃烙饼，西家喝稀饭。” 真·山药蛋派。 这个家好像抄了，又好像没抄。 说起来你们可能不信，女主一家被抄家落难，感觉都比我过得好。看似人生处处波折，实则一帆风顺，予取予求。 即便是胡杏儿饰演的三夫人昏招频出，让好不容易带出来的财物被人趁火打劫骗走，也有男二愣头青一样的跑来通风报信，也有男主网开一面，让她带回好不容易带出来的一车书。 即便是大夫人二夫人偷偷在送给流放的男丁衣服里缝了几两银子被查出来，她挨了一顿鞭子，也有男主摘下面具，化名晏惜，带她去治伤，帮她去刨她四叔留给她的嫁妆（十八坛好），还帮她把这些当了。男主回去后还命人去告诉当铺，这些只能等女主来赎，不能转卖。 前有没订成婚的前夫哥忙前忙后，一腔赤诚。后有凌王世子男主暗中扶持，体贴入微。 女主就算是从天上摔下来，地上也能有人好好地给她接住了。所以大女主，什么叫大女主？不是说大女主不能有男人，但是好赖也得像《鸡毛飞上天》里的骆玉珠吧？人家骆玉珠还不是大女主呢。（拉骆玉珠出来对比，我好像是有点过分了。） 这部剧的人物群像也算是各有特色。胡杏儿饰演的三夫人，泼辣、霸道、重利，是花家的掌家夫人，但是也有她的温情。目前为止这个人物最出彩的一场戏是她带着孩子回娘家求助，娘家表示只能收留她，不可能收留花家一大家子。她带着孩子出来，走在路上，耳环被地皮流氓生生拽走一只，她一耳朵的血，高声骂“你个蠢货，这是铜的！”真的又聪明又急智，说完放声大笑，干脆摘下另一只耳环让丫鬟去买东西。 在花家落魄的时候她没有只顾自己离开，可谓有义。她知道四夫人怀孕了，想给她买橘子，苦于无钱，跟着小贩走了许久，捡了一个小贩掉落的橘子带回来，可谓有情。但是她转手就把丫鬟卖了几个，又觉得心狠非常。 当然，这个点肯定是为了女主后面把卖身契给丫鬟们，换得丫鬟们全心全意为她工作做铺垫。 大夫人体弱，性子弱，生存能力基本等于无，老公被抓了，家被抄了，她就要自尽，无奈人实在是一点生存能力都没有，系个白绫都系不好，上吊未果。后面也懂得了为母则刚吧 二夫人不管事，油瓶倒了都不扶，眼里只有自己的孩子，只要自己的孩子把书读好就行。 四夫人年纪小，跟自家相公好得蜜里调油。花家被抄的时候，四夫人只会哭，花老四被抓，四夫人要来扯他，被公人呵斥，花老四喊：“我自己会走，你们不许吓唬她！”也算个情种。 从这总总细节来看，看得出来编剧用心了，只是每个人都像是套子里的人，每个人都有一个套路，看得真真假假，虚虚实实的。感觉不算差，就是没法共情，带入不进去。 看了七集，我最同情的就是男二。首先，在一众年轻男演员里，他相对来说长得平头顺脸多了。 其次，他这个人设也不错，清正、温和，有傲骨。 他跟女主的婚事，女主因为家道中落而作罢，男二家里也恨不得跟女主家割袍断义。他却不怕，一而再再而三地帮助女主，帮助女主家，虽然说他能力有限，但确实已经倾尽全力。女主为了生存抛头露面，当街卖艺，他也十分敬重。 为了帮女主家人去送一送被流放的男丁，他在家里被父亲打到吐血也还是要去。家里去帮他退了亲，他自己也找女主说爷爷父亲说的在他心里不作数，他不同意。 这是个真正的君子。只要他后面人设不塌，那这就是个白月光似的人物。他做不了女主的白月光，也能做观众的白月光。希望他的人设始终如一。 【编号：45343543545我一直想要，和你一起，走上那条美丽的山路 。有柔风，有白云，有你在我身旁，倾听我快乐和感激的心。 我的要求其实很微小，只要有过那样的一个夏日，只要走过那样的一次。 而朝我迎来的，日复以夜，却都是一些不被料到的安排，还有那么多琐碎的错误，将我们慢慢地、慢慢地隔开，让今夜的我终于明白 : 所有的悲欢都已成灰烬，任世间哪一条路我都不能，与你同行。】 席慕蓉的小诗，送给男二。 【编号：45343543545原创声明：本文为公众号“今天娱乐调查局” 独家原创，欢迎转发，但严禁任何形式无授权转载到其他平台，发现必追责到底！】 文：踏歌 编：喵局长 图：net＆截图 | 永 远 别 对 生 活 冷 感 | 前几天分享月饼图，都是一样的双黄白莲蓉，我用益子带回来的蓝色陶瓷盘装点，朋友用爸妈家的铝制盘子，朋友说瞬间拉出了五星级店出品和超市出品的差距。毕竟，人靠衣装，食物要靠餐具装。 我坦白承认，爱下厨的一个原因，就是为了用好看的器物。即便看美食剧，也总爱看食物与餐具的搭配。 《小森林》里，桥本爱并不算特别美的长相，但脖子围着白毛巾，脸颊上留着汗水，仰头吃西红柿的画面，特别性感。怎么说，不是前凸后翘的做作，是真实的美，和生活交织在一起的真实，性感得撩动人心。 于是，连那颗普通的西红柿，都看着不同寻常了。日常也能吃出幸福上天的感觉，可不就是我们最需要的技能。 即便她不出镜，只是食物端上桌，明明是朴素的土豆沙拉，没有颜值的咖喱饭，我心里还是会喊出日本美食剧的经典台词：看着好好吃啊！ 从原材料自给自足，美味当然加分，但更多的是食物定格的那一刻，比自家的美出艺术感。也没多大秘密，无非用了相得益彰的餐具。 吃番茄酱意面，蓝边白瓷的盘子不复杂，却恰好衬托出红色的诱惑；吃日式面片汤，热气腾腾，用木质深碗，端起来不烫手，木头的暖和热汤的暖，双倍抵抗着屋外的大雪皑皑；圣诞下午茶，朋友来一起吃蛋糕，用英式骨瓷杯碟喝茶，切开的白色奶油蛋糕，放在粉引椭圆盘里，乡下小屋也吃出了高级感。 真好奇独居的她究竟存了多少餐具。也许是搭配得太自然，才忽略了餐具的美。可自然就是搭配的最高境界。 于是，《孤独的美食家》里，餐具的存在，也自然地融化在五郎动人的吃相里。他大口吃嫩鸡，眼神都丢了魂的时候，桌面上是一整套适宜的碗碟。 汤和米饭用不同尺寸的蓝色染付碗，水杯用素色手捏陶器，下面放布艺杯垫，主菜用白色圆盘，小菜用水蓝色浅盘，烤鱼用长方形盘，而玉子烧的碟子是艺术的扇形。哦，是的，还有筷子，金色与黑色放进来，也没有违和感。 吃甜点的时候呢，水果多，就用蓝白色四方深碗堆出高度，显出颜色的丰富；清爽的抹茶年糕汤，当然还是透明的玻璃最好衬托。吃中餐是一桌白色餐具，造型上取了巧，满满当当摆出来，就是一桌盛宴。 明明都是一个人吃饭，所有东西堆在一个盘子里的我们，真的是在孤独的吃饭；五郎也真的是孤独的美食家，一桌的错落有致，哪里还记得自己是一个人。即便吃得碗碟见底，也像个孤独的君王。 其实，日本的美食剧，永远不只是关于食物。《深夜食堂》过于受宠，才会有国内的翻拍，结果被吐槽东施效颦，没有灵魂。这魂里不只是日本人对居屋的归属感，也有无处不在的食物美学。 外表高冷内心温暖的老板，不只用食物治愈人心，也是器物搭配的高手。否则，奶油炖菜装入棕色烤盘里烤得滋滋啦啦，色香味俱佳也就罢了，怎么一碗白色的乌冬面，也在宽口青瓷碗里看着有点诱人。 要说食物简单却看着诱人，小林聪美主演的一系列美食剧才真叫平凡里的奇迹。《面包和汤和猫咪好天气》里，她开一间社区小店，内饰和餐具都是白色与原木色。 三明治能有多复杂，无非是面包与配料的组合，日本的汤能有多好喝，也不过是多了些蔬菜的点缀。可是阳光照进转角的玻璃窗，简单的干净，出落成家常的高级。连隔离那个古怪刁蛮的咖啡店老阿姨，都坐拥着满柜子不重样的好看碗碟，品味是真的好。 同样一套剧情，甚至同一班演员，把场景切换到芬兰，就有了《海鸥食堂》。听说，北欧人的社交距离和日本有着异曲同工之妙，彼此保持礼貌的节制，相互不打扰。所以他们同样喜欢简约的设计。 但比起日系和风，这里的餐具多了玻璃器皿，白色餐具也多了线条花纹。毕竟，这里可是iittala和marimekko的故乡。 有更相似的细节：每次小林回到自己的和式住所，一人食往往是日式料理。一壶，几样下菜，一样一碟，好像一点一点吃，可以吃到天长地久。我甚至怀疑这小物件应是从日本带去的吧。可是竟然觉得就应该带着，就得有这样的仪式感。 有了仪式感，就算与世隔绝，也能keep住人类最细腻的温情。《南极料理人》是我反复看的喜剧美食片子。 没有女主角，只有会做饭的雅人叔，和一群爱吃饭的粗糙硬汉。开场就是让人瞠目结舌的丰盛，日式料理该有的元素，一个也不少。 一汁三菜的经典，在南极升级成double分量，且一人一套。碗碟多不怕，怕的是日子将就着过，让人无端觉得被世界抛弃。 庆祝日子过了半年，来一顿法餐最合适，用餐的人换上正装，红杯，面包碟，照着course一道道上菜；吃拉面要用店铺一样的大碗，勺子也端端正正摆好，就算外面有极光，也要先端着碗喝光了汤。 每次日本出美食剧，总能带起众人围观日本人吃饭的迷之现象，连带着日料店现在都成了大众食堂。我身边很多人说爱吃日料，问起原因，会说好吃健康。可论好吃，谁能是中餐的对手。 我倒是觉得，日料有种克制不语的美，是器物的克制，衬托了食物的美。只是，食物往往容易迷糊众人，以为它就是一切。 有次一个人去乡下住了老旧的和式旅馆。第二天的早餐，妥妥治愈了前一晚房间潮气导致的失眠。真要说好吃，除了那颗温泉蛋很满意，其余平平。可我的早餐记忆里，总有这一餐的存在。 记的不是食物的味道，而是生活的美感。尤其是知道这叫滨松的小镇多么荒凉，我对这种渗透到日常的仪式感，产生了迷恋。 ▲ 不同的食物搭配着色彩形态各不相同的器物 在神户不远的地方，有六大古窑之一的丹波烧，工作关系拜访过几次。那是第一次知道，一件陶器从泥土，经过成型，干燥，烧制等流程，大概两三个月，才最终成为作品。当地的窑多以家族经营，每家有自己的风格和传承，不少是四代目以上，也就是做了近百年。 触摸着陶艺的粗糙纹理，佛摸的不是器物，而是时间的刻度。
不爱做饭的人，也许是餐具不够好看
